本片是一部音乐歌舞片，集七十年代爵士乐之大成。在1980年第33届戛纳国际电影节上获得金棕榈奖，获52届奥斯卡（1979）最佳服装设计、最佳剪辑，最佳音乐三项金像奖。
◇剧情介绍◇
作为一个音乐剧迷，即使你不太熟悉金像奖导演Bob Fosse这个名字，我打赌你也一定听说过托尼奖和奥斯卡的大赢家《芝加哥》和《歌厅》，Fosse分别是这两部音乐剧电影版的编剧和导演，他的另一部著名作品就是这部《爵士春秋》。（其实只要稍微留意就可以从《芝加哥》的编舞上发现许多《爵士春秋》的影子，而且《芝加哥》开门见山的第一只曲子就是‘All That Jazz’。）
《爵士春秋》可称是Bob Fosse本人的半自传影片，片中的主人公是一位叫Joe Gideon的百老汇资深导演，他天马行空，我行我素，才华横溢，但是由于没有树立起远大的理想和正确的人生观和世界观，工作的压力和情感的放纵使他灰心厌世，健康每况愈下，最后在其作品的歌声舞影中，Gideon哼着《再见我爱》在手术台上踏上了不归之路。
人生就是这般无常，Gideon先生可以创造票房奇迹，可以吸引各式各样的女子投怀送抱，但他和我们一样，常常对心灵的空虚和肉体的软弱束然无策。有志趣相投的朋友聊天，有喜欢的文章可读可写，有好听的音乐剧可以欣赏，有幽默的心情可以时常微笑，有不含SARS病毒的空气可以呼吸――不知道这样简单的幸福上天还可以赐我们多久？
金曲提示：《在百老汇》(On Broadway)、《自君别后》(After You've Gone)、《重焕生机》(Everything Old Is New Again) 、《再见我爱》(Bye Bye Love) 。
舞蹈、音乐、调度、表演都美轮美奂！然而，随着年龄增长，对“天才的孤独”叙事愈发不买账了。
既然天才更容易从艺术呈现的美感中获得享受，也更容易体会到创造过程中的快乐，那么多创作些作品也是某种程度上的“等价交换”。
与合作伙伴的关系同理，一边利用天才的才华谋求商业利益，一边满足天才极高的预算和人力要求，同时买通媒体塑造一副大众娱乐高不可攀的艺术家形象，无论是私下还是主流新闻领域都极尽吹捧之能，满足绝大多数天才的自负心态和脆弱的神经。用充足的资金和情绪价值喂给天才，天才再产出情绪价值满足大众，最后从大众口袋里赚钱——这也算是“等价交换”。毕竟大众的需求和甲方差不多，一样说不清楚，一样容易受外界影响，观众不爱看就买通几个评论家说他们不能欣赏艺术。
这些天才们一边享受着天赋带来的名利，周围人的赞美和美人的投怀送抱，一边真以为这些都会持续下去，不懂得珍惜，也不懂得尊重别人，忽然要失去了才悲从中来、恐惧不已。其实天才没有了天赋也不过是过回普通人的日子呀，甚至比大多数普通人要舒适得多！但如果不接受这一点也就没办法了……像男主这样宁可把理想中的音乐剧在死神面前演一遍，也不能接受自己的身体无法完成这部音乐剧的制作这一事实。归根结底，这样的天才从来都是自私的为满足一己私欲而创作，从来没想过自己的创作是为了疗愈普通人平凡的心。没啥好伤心的，既然天才都不在乎普通人的好赖，何必担心他们呢？况且不是有好几个女人都为他流泪了嘛！
