一处平静又寻常的社区里，主妇萨拉（凯特•温丝莱特 Kate Winslet 饰）每天的工作就是带孩子，而她的丈夫理查德却整日沉迷于成人网站自慰，夫妻关系濒临有名无实的境地。无聊的日子中，萨拉的注意力被同社区的“律师情人”布拉德（帕特里克•威尔森 Patrick Wilson 饰）所吸引。布拉德的妻子凯西（詹妮弗•康纳利 Jennifer Connelly 饰）是位女强人，平日忙于工作，无暇顾及家庭，夫妻之间越渐陌生。萨拉和布拉德由借带孩子之名越走越近，时常在社区游泳池相会，他们最终跨越了界线……这个夏天的压抑气氛，伴随社区到来了一位恋童者所引发的恐慌达到了顶峰，萨拉在难以忍受与布拉德的地下情之后提出了私奔计划。而在当晚，没有料到的情况发生了。
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传统家庭主妇和全职奶爸的碰撞，两个孤独的带娃父母也很需要朋友，需要理解，需要沟通，需要赞美，恰好那天大雨下的很美让人姓欲膨胀，又恰好孩子在熟睡，爱人不在家，禁忌的大门就顺其自然的打开，而那食髓知味的欲望冲击在脑海中就再也挥之不去。
影片的后半段他俩相约私奔，可是当热血涌上来的冲动逐渐的消散冷却，他们也恢复了理智，这一段的美好时光终究只是人生旅程里的一个小插曲，生活依然要继续，家庭依然要维持，最后彼此默契的回归各自小家从此绝口不提。
暴露狂的母亲痛苦又可悲，始终坚信自己的儿子是正常人，这么大岁数了还帮儿子找对象，可怜天下父母心，最后母亲的离世是压倒骆驼的最后一根稻草，他成功的被众人舆论式自我阉割，结局让人唏嘘。
全片节奏平缓，没有大爱大恨，只有琐碎的日常生活片段，却有着每一对婚姻的必经之路，惹人沉思。过去已经发生的事情我们没法改变，只能珍惜眼前，过好当下，从曾经的种种不甘中汲取经验，找到自我存在的意义，真心的爱家人、爱朋友、爱自己，才是弥补过失的正确选择。
影片里全程第三世界的旁白解说让人很舒服，设计新颖有趣，将观影者的思绪缓慢的代入到影片的节奏中去。
“过去的生活无法改变，但是未来确有无数的新故事等着我们”
“热带骤雨把暗绿色的树枝冲刷的发亮，阴郁却几乎透明的天空，my love is fever。”
Sarah 是社区平凡主妇，也是拥有文学硕士学位的浪漫女人，直到Bred的出现……，如果Sarah后来都没有醒悟，这只是一则平庸的出轨故事。
关于包法利夫人的讨论，也是Sarah的内心独白。包法利夫人的抗争性，在于对生活不快乐的不接受，对平庸的反抗，追求感官享乐，注重个人对生活的体验。虽然被欺骗跟利用，最后服毒自杀。女主Sarah能从内部视角察觉到爱玛的孤独（每个人都会面对的人生课题），时代背景下女性选择的局限性，充满对命运的抗争，是具有前瞻性的，觉醒了的feminist。最终，只是失败了，只是英雄倒地了。像爱玛这样的角色，作家不是为了树立一个坏榜样，而是让人看到人的矛盾复杂，以及人在自身欲望与社会伦理规范之间挣扎的脆弱性，以及神爱世人的关照与悲悯。
从外部视角来看，因为对生活不满，所以用出轨跟消费来反抗，用little children的方式？爱玛的一生是被欺骗跟利用的女人，是一出悲剧。听了Sarah的分享，卫道士们也会自嘲自己可能根本没读懂这本书。
Bred一个普通到褪色的，毫无魅力男人，何德何能让两大女神争来争去？妻子事业有成，貌美性感，自己律师资格考试几次没过，最后一次考试没去，转头跟Sarah私奔。之后偷摸准备跟Sarah密会，极度害怕被丈母娘跟妻子发现，跟自己的孩子承诺绝对不会伤害他。却中途被一群年轻人玩的轮滑板吸引，最后摔伤，却只能给老婆打电话的人。既对妻子不忠，也没遵守和Sarah的约定，一个抓住青春童梦不撒手的自私男人。这种男人总是被轻易原谅，因为他们的错误总是被定义为无伤大雅，毕竟社会对男人太宽容。懦弱平庸的家庭男人，很传神很衰。
everyone is a little chidden.谁又不是呢？小镇的每个人都外在举止幼稚可笑，内心却隐藏着成年人不被他者理解深刻孤独。意外枪杀小孩的警察，总是对关于儿童保护议题神经过敏，过度防御；恋童癖Ronni在母亲为保护自己，被推搡倒地，抢救无效离世之后，看到母亲留下“be a good boy”的字条，破防失控，在公园孤独自言自语：she is gone，mommy is dead.幡然悔悟后自我阉割，让人同情。恋童癖的母亲一直相信儿子是一个好人，不遗余力地保护自己的孩子，想让他的生活回到正轨，可怜兮兮冲刷在自家小路上的“EVIL（恶魔）”字样，可能在父母眼里，自己的孩子再不堪，都是自己的孩子。
Sarah因为跟Bred的密会，差点让女儿Lucy 走丢，Bred的失约跟回归家庭，让Sarah明白自己不再是自己，而是身为人母，月光下孤寂地躺在Lucy的身边，回归生活的本源。Spring fever终将褪去，tropical depression rain也会停止，little children会因为懦弱、恐惧，退缩折返成为继续面对生活的平凡人。
所谓的枷锁，不正是身为人母吗 但枷锁存不存在， 取决于丈夫和孩子… “她死了”“她爱我”“只有她爱我” 神经质的罗尼清晰的知道这一点 有点疯的罗尼也泪如雨下 一块石头如果知道这一点， 石头也会心如刀绞吧， 全世界也会悲伤落泪吧… 罗尼狂乱的砸烂了玩偶， 他不是发疯，只是对自己无比的愤怒， 他没有做到妈妈的心愿， “please to be a good boy” 人们不是为罗尼而流泪，而是为她妈妈… 电影前部分实属平庸， 后半小时却陡然飞升，变成优秀… 羞辱但同情于男性， 赞美归于女性，归于母亲…
在电影《身为人母》中，最极端的好孩子成了恋童癖。
阉割他的刀，就是“做个好孩子”。
很多人只知道一个人病了，却忽略了这个人是怎么病的。在心理上，罗尼早就被母亲“阉割”了，所以他像个孩子一样，无法建立成年人的亲密关系。恋童癖隐喻了这种最极端的情况，他只能和孩子打交道。所以他离不开妈妈，这是妈妈的需要，总暗示他是个孩子，需要妈妈的照顾，需要他陪在身边。
如此控制的母亲内心其实也是个孩子，所以才无法看着孩子独立成人，离开自己。满屋的儿童玩偶，就像身处一个童话世界。这时候再看布拉德的妻子不舍得与儿子分床，并拒绝他的性需求，会有种冷嗖嗖的感觉。
罗尼的母亲在临死前，还用遗言的一句“做个好孩子”补了最后一刀，这是电影最有力的部分。
故事的结尾并没有解决任何问题，一切都是未知，虽然人们会想象出各种美好和答案，恐怕是因为我们无法接受现实的残酷。
当一个人的心理没有与父母分化，也就是说，不能意识到自己和父母的区别，不能做自己。这时候，分离就是很可怕的事，因为分离不再只是分离，还意味着失去父母，失去和父母粘连着的自己，这就让一个人的独立自主变得非常困难。
这种困难，在不同的人身上，可以呈现两种极端的情况：
一种就像罗尼一样，做个好孩子，非常依赖，潜意识中，也在保护母亲，因为他乖巧的时候，母亲就会安心。
一种会反转过来，成为小大人，在关系中是一个照顾者的身份，其实在潜意识中，在扮演一个自己期待的、完美的父母，照顾那个想象中的自己。
这两种情况下与人的交往，都像亲子关系一样，似乎还处在原生家庭中，只不过一个是孩子的身份，一个是父母的身份。