不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika7.9

用户评论

• 来自网友：黄辰的评论大师用这部影片写尽了一个女性的不忠。 莫妮卡作为长女成长在一个子女众多的大家庭，父亲经常醉酒打骂但也不失浪漫、没有忘记买回蛋糕和酒来庆祝结婚纪念日，母亲虽然严厉但也足够勤劳，弟弟们顽皮吵闹就没有独生子女的孤独。莫妮卡出身于底层阶级却没有继承勤劳吃苦的特性，家里不帮助母亲操持家务、工作的蔬菜店里和大叔们调情、街巷里和顽劣子弟勾搭。哈里是一个内心敏感善良的单亲家庭的孩子，在一次咖啡店的偶遇之后、他深深被莫妮卡的大胆热烈所吸引，莫妮卡感情经历丰富、一眼看出哈里可以被其轻易的掌控。于是某一次和父亲闹翻后、莫妮卡索性勾引哈里双双辞去工作、驾驶着哈里父亲的小游艇离家出走、游荡于港口周围的各个小海岛之间。两个年轻人喝酒抽烟跳舞聊天，莫妮卡用年轻暴露的曲线不断诱惑着哈里，他们忘却了世间凡事沉浸于自我放纵的情欲之中。不过，哈里还是有责任感的底线、多次劝说莫妮卡一起回家，希望能从事一份稳定的职业、实现他和莫妮卡幻想中的坚实的中产阶级家庭的美好生活，但都遭到她的拒绝。在两个人弹尽粮绝的时刻，莫妮卡甚至不惜去偷窃来继续流浪的日子，直到暑假即将结束、直到发觉自己怀孕。 影片从这一刻开始，镜头中不断出现阴云、激烈的海浪和摇晃的镜头，无不暗指着两个年轻人的未来。孩子出生后由哈里夜里起来照顾、还要抽空攻读学业，希望用自己的努力实现着当初的誓言，而莫妮卡好吃懒做、只顾自己的享乐，借口自己外出工作、把孩子推给哈里的姑妈看管。然而哈里的努力却换来莫妮卡的怨恨——微薄的薪水不够她的物欲、早出晚归填补不了她的情欲，终于莫妮卡出轨了。一次哈里工作出差提前归来、看到的是当年的无赖躺在莫妮卡的床上——这里镜头没有直接给到捉奸在床，而是夺门而出的哈里的痛苦的表情、即使奸夫之后走出自己的家、哈里也必须扭头装作一无所知。 莫妮卡还是了抛弃哈里和孩子，影片没有给出她的具体的去向。哈里抱着女儿返回父亲家，在路过当年遇见莫妮卡的咖啡馆的时候，眼前又浮现出她的美妙的胴体。 伯格曼讽刺的不仅仅是莫妮卡代表的一类不良少女，也嘲讽了哈里所代表的禁不住情欲诱惑的一类男性，悲剧的发生永远不可能是单方面的，从这个角度看、很难说哪一方是受害者哪一方是加害者。
• 来自网友：沃伦·芒格的评论不良少女莫妮卡 该片的导演是伯格曼 此人被称为电影之神，伍迪艾伦对他推崇备至。此外我所选修的电影鉴赏课的老师也多次提及这位大师。 那个年代的电影 非常朴素 只要能把故事讲精彩 就已经不错。 这部电影在平常处发掘出引人深思的主题。交代所处客观环境的镜头简短而优美。镜头的切换很自然 对人物心理的刻画很传神。 女主角举止轻浮 粗鲁 拜金，男主角有眼无珠。 物极必反 浪漫的顶点过后 接踵而至的就是现实无情的碾压 有些令人心寒的场景 例如妻子饱食终日 无所用心 男主角白天工作 晚上学习 刚躺下女儿就哭闹起来于是不得不起身安抚。此时却传来妻子尖酸刻薄的抱怨。 好吃懒做的女主角不断抱怨着物质的匮乏，压榨着丈夫。与此同时还和其他男人偷情。 终于被回家的丈夫撞见，奸夫是男主最为厌恶的一个人。 影片最后一幕 男主人公一无所有 抱着小女儿 停在街头的橱窗前，发现自己眼角的皱纹 表情黯淡了下来。 这种一切无比现实起来的观感，以及最后一幕男主黯然神伤的表情。令人对婚姻生活产生一种恐惧。 当男主微薄的薪水满足不了女主膨胀的欲望甚至还要遭到嘲讽与谩骂的时候，我就已经觉得男主所做的一切已经毫无意义了。 喜笑悲哀都是假 贪思求慕总因痴。 所以伯格曼的作品里面还是有一些佛学的。
• 来自网友：十一月的评论堪比《爱欲之港》的精神续作啊（内容结构上来说）。也算是继William Beaudine 的MOM AND DAD之后的又一Sex Hygiene巨著。相比伯格曼早期其放弃了大量的回忆叙事，而是通过一种传统的悲剧性戏剧结构让故事走向了一种其本身叙事结构所服务的常规保守主义对象的截然不同的结构。其结尾夏日的丢失在Monika那打破第四面墙，甚至直接影响后续法国新浪潮的眼神下的眼神颇有当初那米开朗基罗·安东尼奥尼《扎布里斯基之角》那相似感。在海滩上那exploitation film的色彩也和安东尼奥尼相似，不禁令人想象是不是后者找了前者偷师。目前来说伯格曼最为震撼的的一部1953为节点，其改编制作继MOM AND DAD之后上映美国，这些sex hygiene是彻彻底底改变了表演方式的贡献，这在最开始拍摄时，瑞典保守的制片厂对伯格曼这个剧本的百般刁难是没用预料到的。这在最后也成了伯格曼最爱的电影，女主也与伯格曼相爱，算是一个伯格曼的转折点