橡皮轮胎杀手 Rubber6.5

用户评论

• 来自网友【罗宾汉】的评论 要成为一名成功的导演，光靠娴熟的技艺和长年的经验恐怕是不足够的，还要有独特的天赋才能如虎添翼，这种与生俱来的品质让法国导演昆汀·杜皮约迅速崛起，他于 2007年推出处女作《牛排》时籍籍无名，三年后第二部作品《橡皮轮胎》问世，随即入选戛纳电影节“影评人周”单元，获得北美影评人盛赞，法国《电影手册》再次高分力挺。 如果你是第一次观看杜皮约的电影，绝对推荐你先看这部，肯定不会让你失望而归。正如片名所示，这部《橡皮轮胎杀手》走的是天马行空、放任不羁的风格路线，看过《牛排》的观众大概心里会有个底。而更高明的是，导演以元电影实验的手段，超越了B级片的概念设定，对好莱坞电影制作机制及其培养出来的观众与观影文化，予以不留情面的讽刺。影片讲的是一个轮胎的暴力杀人事件。你的脑子里肯定有很多问号：轮胎为何杀人？它又是如何做到的？在这部被某美国影评人赞誉为2010年戛纳电影节最好的电影里，你未必能找到答案。或者正如开头的警察所说：所有伟大的电影里都存在没有答案、无法解释的谜。聪明的杜皮约也许深知这个荒谬的B级片设定未必能让观众全盘接受，毕竟在画面上看轮胎滚来滚去、以意念杀人的情节在满足了大家的好奇心之后，难免会迅速变得枯燥无聊。于是，他精心设计出一套戏中戏的结构：开场从车尾箱跳出来一个警察，面对摄影机讲述一番，然后放映员给片中的观众派发望远镜，观众便在荒漠之中开始观赏这部以轮胎为主角的电影。▲轮胎如何能杀人？由此，杜皮约划分出现实与虚构的界线，然而，随着暴力事件逐渐升级，这条界线愈发变得模糊，一边是虚构的戏中戏（轮胎杀人）情节，另一边则是现实中的警察追捕轮胎杀手。而这些角色——警察、放映员、观众——也逐渐有了双重指涉的意义：轮胎既是杀人凶手也是虚构的戏中戏角色，放映员和观众的现实对应关系清晰，警察则摇身一变，成为了戏中戏的导演。最点明主旨的一幕莫过于，警察在调查旅店女服务生被害的事发现场，得知观众被毒死后，他开心向同僚宣布不用再演下去了，并让同僚朝其身上开枪来证实这一切不过在演戏。透过这种荒诞的情节，看得出杜皮约不只是在炫耀自己对B级片膜拜的恶趣味，而是对电影/影像本质有了一定的思考。这种探究电影本体论的元电影叙事结构在其之后的《真实》中发挥得更淋漓尽致。▲现场观众事实上，这个无稽的创意所引发的笑点和幽默感带有强烈反讽的意味，其讽刺的对象是整个电影制作机制，包括叙事方式（各种类型片：公路片、犯罪惊悚）、不负责的导演（玩忽职守的警察）、粗制滥造的特技（轮胎活动的画面几乎没用CGI）、肤浅无聊的对白（警察撰写那些诱导杀手出门的台词）、浪费时间的情节（警察用绑上炸弹的假人诱导杀手）。意外地，这种电影一直都有捧场客，于是它培育出来的观众（愚蠢无知）、观影文化（野蛮傲慢）、影院产业（配合愚弄观众）也成为了导演毫不留情嘲讽的目标，甚至连影评人也不幸沦为被取乐的对象。那个待到最后的坐轮椅的观众便是影评人的化身，他不屑于与那群野蛮的观众为伍，以清醒独到的眼光挑出戏中戏的诸多缺点，却仍难逃被杀的下场。全片最后一幕的用意昭然若揭，一群集结的轮胎奔向好莱坞，批判矛头指向了这种电影制作机制的发源地。不得不提的是，杜皮约在片中成功营造出那种似曾相识的悬疑气氛：荒漠小镇、警探查案、妙龄女郎、神秘失踪等等，向大卫·林奇《双峰》致敬的意味已呼之欲出。他也对加拿大导演柯南伯格情有独钟，继处女作《牛排》致敬《毛骨悚然》后，这次的爆头画面相信是对这位“身体恐怖”大师的《夺命凶灵》致意。