呼喊与细语 Viskningar och rop8.5

用户评论

• 来自网友【0】的评论第一次看这个导演的片子，很震撼！ 颜色，红色 白色 黑色 镜头，特写 远景 空景 声音，窃窃私语的旁白 滴答的钟声 两人对说 切换，红色布景＋单面追光特写 眼神，怜悯 愤怒 平和 恐惧 死亡，歇斯底里的恐惧 耶稣一般的悲悯 脸部棱角&紧闭嘴唇的刻薄 假惺惺&几近崩溃的空虚 一个挑逗 处处留情 魅惑的眼神与指尖，实则不敢爱也不敢被爱，冷漠无情，看到丈夫的自杀，无动于衷。冷笑 冷漠。 一个严峻 处处坚强 嘴唇紧绷，内心极度空虚，“一派谎言”，她是最渴望爱的，却不会表达，一层一层脱掉所有的衣服，赤身裸体，用玻璃扎向自己的阴道，心灰意冷的笑 抹一把血到嘴里，无言的抗争。 一个垂死 挣扎 呼吸 呐喊，无法安然死去，只希望得到姐妹的关爱，摸着安娜的胸膛，才得以安静，那是对妈妈的可望。 一个移情 祷告 咬一口苹果，拿着日记 诉说 姐妹的最美好的一天，白色的长裙 绿色的草坪 四个女人 静谧 欢乐 秋千对坐。
• 来自网友【辞旧岁】的评论画面和打光美到油画质感，只是室内这种红遇上这些人物难免很压抑。不同人物的性格也通过闪回来交待体现，一幕幕收遮加旁白又像是舞台剧一样呈现，这不仅是讲故事，更是在让电影艺术化（对不起又想去《电影史话》补课了，我匮乏的语言不足以阐述此电影）伯格曼的细腻很难想象他是个男的，卧病在床的一开始以为是主角，原来是群戏，反倒是艾格尼没太多剖析。都是痛苦的，对不同情感得不到满足的痛苦。第一幕安娜解怀去安慰艾格尼还以为她俩有姬情，然后越看越觉得不是这样，直到艾格尼死亡后她再次解怀那幕才终于反应过来是“母爱”，正如记忆倒回里，艾格尼没有得到过母亲的疼爱；玛利亚轻浮冷漠，其实看起来她拥有一切，可还是不明白为什么会变得虚伪，就像她直视镜头怼脸特写时医生对她的剖析，放纵冷漠虚伪，可即便是这样一个人，在艾格尼死后却无比渴望与凯特再度亲密，然而凯特最先的反应，推开一切的反应，还是让两人最后无可挽回的走向一种维持礼仪的“亲情”；凯特的回忆里，我并不知道要用怎样的精神分析来看的她行为，但作为一个观者为传递到的就是痛苦，拒绝一切的触碰是种回避型人格的表现吗？在自残里得到快感何尝不是平时压抑太多的一种宣泄；三姐妹里只着重刻画两姐妹，安娜更是边缘，即便她看起来是更年轻，却在和艾格尼的关系里充当了精神上母亲的角色，最后他们对她的安排可以说毫无人情味，也难怪，这一家子但凡有些许情感，何至于此。