移魂都市 Dark City-HD02

用户评论

• 来自网友【流沙】的评论其实我认为只要一个电影不管多少科幻只要导演能自圆其说就很美了，何况他最后还说的那么好，回到了起点，虽然那个地方一直给我的感觉就是很压抑，但是在压抑和你在一起有海有阳光那也满足了，只有一个城市那么大的地方
• 来自网友【读影识光】的评论从心理治疗的角度看，默多克先生很幸运的找到了一个称职的治疗师，医生史瑞伯的不离不弃终于让精神崩溃的默多克重新获得了心理稳定，而默多克自身强大的意志力也帮助他化险为夷。导演直接将心理医生这条故事线贯穿始终，在电影的第九分钟，医生史瑞伯对默多克进行了简单的“案例介绍”，说他“因为觉得遭受妻子背叛，觉得婚姻出现问题而寻求心理治疗”，医生说他已经“失忆”，可能存在“妄想”和“暴力”，还说说默多克正在“找寻自我”——这一句几乎算是精准的诊断了。可以说，这样的情节安排为电影解读打开了一个维度，如果我们将电影中默多克所经历的被追杀以及重建“世界城”的过程理解为一次精神病的爆发（以及自愈）的过程也是比较合理的的。接下来，笔者尝试从精神分析的角度解读这个电影作为精神病爆发与治愈的含义。有趣的是，弗洛伊德曾经研究过一份精神病人对于自己疾病发作的记录，那个病人名字恰好是电影中的医生的姓名—“史瑞伯”。弗洛伊德意识到，病人妄想爆发的过程实际上是某种意义上的“自我治疗”，妄想的发作过程最终将整个被打乱的世界重新编制起来，这个过程等于重新获得了精神病人内心世界的稳定性。但是精神病人治愈会留下一个思想的“遗留物”，它将保留在病人的观念之中。就宛如电影中外星人被消灭以后，世界终于获得了稳定，每个人的身份都不在变动了，但是对于主角默多克而言，他却拥有了一段关于这个世界的他人所不知的“惊人的秘密”，这段记忆曾参与了他自己在内心进行的宇宙重建。整个电影围绕着这样几个核心的线索（主题）展开：爱情创伤、神秘的外星人追杀、怀疑自己是否是杀人犯、记忆与身份的不真实、不稳定的世界、时间的停滞与循环。可以说，电影关于身份的母题是最核心的（以电影中大量的指纹意象为指示），它揭示了精神病人的核心危机所在，正如影片中的心理医生所言，默多克需要重新“找回自我”，这个找回自我（重新获得一个稳定身份）的过程就是电影所演示的整个历程的意义所在。身份之谜：姓名、指纹、衣服姓名作为一种注册到社会的标记，属于阉割之后的象征性身份，这对于精神病而言却是奇怪的，因为他可以谁都是也可以谁都不是，但是被指定一个固定身份是无法理解的，他没有认同一种“符号身份”。默多克对自己名字中的“J”感到奇怪，他尝试着叫了几个J发音的字，自己在那里傻笑，似乎很多叫法都存在可能性，这与电影中所有人的记忆被轮流更换的那种不确定性是一致的。正是他对于自己身份的怀疑导致了对于整个世界上所有人身份的怀疑。他看着自己的指纹，无法理解这种“独特性”。指纹也象征每个人都存在的独特的身份，这是电影用来表达默多克身份危机的一个关键意象，片头动画是以旋转的指纹圈开始的、电影中被杀的妓女身体被雕刻的也是指纹、作为默多克镜像的“精神病人”瓦伦斯基不断的在房间里描画指纹圈。电影在描述默多克“不知道自己是谁”这个状态抓住了几个很典型的意象，如刚才所说的姓名的困惑和指纹的困惑都是如此，其他还包括对于记忆的直接怀疑。记忆的稳定性当然是非常具象化的“身份”了，他发现外星人通过注射的方式改变人们的记忆， 怀疑自己的记忆也是被“灌输的”。整个城市（世界）的稳定性也不被瓦解了，建筑是不断改变的，电影描述是“借用了不同人的记忆，所以建筑是不同时间段的混合”，这可能是默多克自己不同时间段记忆的叠加和混合的映射。因为个体的身份是虚假的，所以一切人与人的关系也就被瓦解了。这种身份的瓦解多少具有自我保护的作用，它可以防御一些心理创伤，否认一些不愿意看到的事情。他与妻子在警局对话的时候说“你没有做过那些事情”（指妻子出轨的事情），这种妄想发作等于变相的掩盖了妻子出轨对他的精神打击，记忆被否认如电影中说的“失忆”恰好发生在他发现妻子出轨以后，这种“失忆”就具有了心理上的功能性，即帮助自己回避精神创伤，这个过程多少类似于人在事实冲击面前的感受“这不是真的！”另一个默多克的童年记忆是父母死于火灾，这个记忆也可以被“记忆不存在”而否定。（值得一提的是默多克童年记忆中的海滩对于治愈过程所发挥的关键作用，即便是怀疑海滩不存在，他也要坚持去创造一个海滩，其实是去紧紧的抓住这个记忆，这个记忆成为了他新的精神世界的根基。）电影中还有两个表达身份危机的意象，开篇默多克“醒来”的过程中，他更换了带有自己家钥匙的衣服（进入到婚姻），在此之前是另一套衣服（另一个身份），他更换了衣服恰好也就更换了“身份”。从浴缸中醒来是一个回到“出生场景”的隐喻，人从羊水中出生，来到世界上也是赤裸的。他从浴池（子宫象征）走出的第一个动作是看到镜子中的自己，这是一个想象界的镜像自我；第二个动作是穿上衣服，这是被迫进入一个自己不理解的符号身份。电影中有一个默多克抗拒出生的表达，在他走出浴缸的时候，一个同步发生事件是鱼缸被打碎，鱼“出来了”，他把这个鱼放到了浴池中，鱼替代了他重新回到子宫。另一个平行的含义是他的出生就像是鱼毁灭了浴缸一般，他觉得自己会毁掉自己的母体（他发现自己似乎杀掉了一个女，看到了一具尸体）。默多克困惑于自己是否是杀人犯的时候，不管是否实属，从心理意义上这已经构成了他妄想内容，妓女被杀的意象表达了他对妻子背叛的仇恨。时间与记忆默多克醒来以后发现世界被外星人操纵，自己被追杀，这段时间的经历对于他而言是没有“历史性”的，这种时间失效的“牢笼感”也会常常会出现在我们的噩梦中，总是跑不出去某个地方以及总是被怪兽追杀就是这种情况，电影中的这个世界对于默多克而言也是某种无法逃离的内心状态。获得历史性以及获得自我身份是治愈逃离的开始，在默多克打败地下城的外星人以后，那个时钟开始走动，一个拥有历史记忆的人格再次启动了。没有历史性的特征恰好也在于记忆的叠加，这种状态与他无法入睡是一致的，所有人都有睡眠，他却没有。一方面没有睡眠的他让他看到“世界的真相”并且拥有了“超能力”，但是从另一方面看，没有睡眠也是精神病状态，睡眠能力丧失导致幻觉与现实混淆，全能幻想（电影中的“调频”能力）和妄想开始出现。默多克治疗的过程甚至也可以说是重新获得睡眠能力的过程，（他没有睡眠或许也是因为他恐惧睡眠，“恐惧睡着以后会被外星人控制”，恐惧一觉醒来物是人非，不入睡其实在在防止“丧失自我”，处于被害妄想状态也好过近一步的人格解体。）获得睡眠发生在一个节点上，也是进入治愈（重整世界的起点）当他看到外星人要伤害妻子的时候，他担忧妻子的安危而放弃了自己意志上的抵抗，这时候他竟然被地下城的人成功催眠入睡了，对于妻子的谅解是找寻海滩记忆之外的另一治愈因素，是情感力量支撑他度过了危机。电影的结尾将两个治愈因素（海滩与妻子）结合到了一起，其实还有一个将这两个元素连接起来的重要意象——水。关键的童年记忆是“贝壳海滩”（水），他在水边认识了妻子，出生隐喻的片段是在浴缸（水）中，有趣的是，控制这个城市的外星人却是“怕水的”，我们有理由怀疑这害怕是属于默多克自己的，这与火灾记忆背后的攻击幻想有关，如果我们结合精神分析的经典意象水与火在潜意识中的互通性（民间流传的所谓孩子“玩火会尿床”的背后道理，弗洛伊德在分析朵拉案例时特别提到过这种“意象的倒置”），那么所谓父母死于火灾或许与“尿道的全能攻击攻击幻想”有关）。外星人作为“异物”看似在外部，实则是默多克自己的内心，所以默多克才莫名其妙的拥有这迫害者者的调频能力，因为他们本来就是“同源的”。除了拥有对方同样的能力外，另一个暗喻在于外星人的“手先生”复制了一份默多克的记忆，出现了外表的默多克，和邪恶的“外星人-默多克”，手先生代表了他的一个“碎片化的自我”。他在妄想过程中，内心碎裂混乱，所有的部分都各自为政，其中列举了几个诸如：书先生、夜先生、面先生、套先生、影先生等等），关于碎裂的身体意象，有趣的是其中“快先生”死了，似乎他意识到有事情只能“慢”处理了（或许意味着治疗的缓慢，整合的缓慢）。外星人“手先生”获得记忆符号史瑞伯医生所说的“你必须行动”，因为手恰好是行动的寓意。这些人格碎片失去了一个“统一的身体意象”，一个统一的身体意象是历史性记忆和身份感的基础，重建统一自我、将记忆进行整合成为了治愈精神病的目标，这其实是外星人首领说的“我们的研究就是为了这个时刻，与默多克记忆和而为一”。正因为“邪恶的自我”是被排斥的，所以整合其他部分的自我是非常恐怖的，进入地下城被安排在最后，这是最激烈的时刻，引起最强烈情感波动的时刻，然而这也是迎来治愈的时刻。