玉芬（艾敬 饰）的表妹李萍（宁静 饰）是一名小学教师，马大帅（赵本山 饰）设立的“大帅打工子弟学校”即将面临被拆迁的命运，在自由撰稿人王彬（王平 饰）的帮助下，学校总算保住，不仅如此，李萍还跳槽成
因为《漫长的季节》特意看了《马大帅》。
最近看完2，总体来说第二部里面的所有角色都太烦人了。不过看到第二部也才明白这个剧名为啥叫马大帅。一直以为是双主角，其实本身还是围绕马大帅展开，范德彪只是一个引子。所有事儿一茬儿接一茬儿，马大帅这边屁股没坐热那边又着火，顶天又立地，写书又立传的。
整个第二部剧情拍得跟金瓶♣️似的，各种伦理问题家长里短引人不适。马大帅和范德彪身上双双映射了老一辈老中男的身上那种不得志又死要面子爱装比的德行。其他人的人设各有各的崩塌和地震，差点没看下去。
这部里唯一精彩的是结局的荒诞。多少有点隐约的海明威硬汉文学的意味，或者老中现实主义文学惯常的手段，无数无尽的痛苦和磨损构成了生活本身，构成了人本身。
最后彪子落井精神崩溃得了癔症，戴着墨镜说摘下看到的大家都是果体，戴上了看大家才穿上衣服，说这是道德镜。疯完了跟桂英道歉和好，引出实质没疯的瞬间我拍手叫绝。
马大帅这边，老婆被前夫xq，学校查封大雪覆盖白茫茫一片真干净，到卖房填债，女儿喝药自绝，最终累瞎了眼又康复。倒是没什么出彩的，我对这种强挑大梁的英雄主义角色没有任何好感。
怀疑赵本山其人有特别严重的个人英雄主义情结，他身上那种大男子主义是看得见摸得着的。美女心甘情愿爱他，人人敬仰帮助他，乡民们最终也会跟随他，连小萍那种知识分子都能出于他对苦难频繁地承受与化解而崇拜他。
所以大家为什么这么多年过去还对范德彪这个角色津津乐道。比起天塌下来全顶完了的马大帅，范德彪是真正写实的普通人。他善良，乐观，幽默，从不伤害他人，被人使了绊子摔了跟头还有悲悯之心，最痛苦时也只会伤害自己。同时也无能，窝囊，壮志难酬，心血耗尽难以成就自身。
这是小人物在喜剧中，从那些荒诞无力的生活里透出的最大内核。
其他人都太烦了，太烦太烦了。
不过东北真是片热土，彪学永存。
（真期待第三部，开原广末凉子回来了🫶🏿
第二部开篇明义首先要说，如果范德彪不是落在尘埃里，他不会接受桂英。
而马大帅一旦成功，他必定仰望更高处，而那绝不是玉芬。
上一部中就发现了，马大帅与范德彪的人生走向是完全相反的函数曲线，当范德彪在维多利亚的波峰时，马大帅恰恰在波谷，投亲靠友，流落街头，在一个完全不属于自己的主场，他的尊严被践踏到最低点，所以德彪提出玉芬喜欢自己，马大帅所处的位置让他没法说出不同的意见。
而这一部伊始，马大帅来到了属于自己的波峰，他的阶层剧烈变化，贵为校长、教育家，走到哪里，人们都认识他敬佩他，可是他的见识与智识无法匹配，在这样的错位之中，有笑料也有荒诞。而范德彪只能流落到桂英的小饭馆，他的内心心气是压抑无奈的。
马大帅与范德彪两个人物塑造很有深意，两个人性格不同，马大帅是农民底色，善良厚道中有一丝狡黠，范德彪更适合城市生活内心有虚荣却不懂这是他玩不转的地方，善于利用关系与虚张声势，但是他也是善良的。
范德彪其实塑造了很有代表性的一类人，《马大帅》中，不知是特意为止还是无意之中，塑造出这样一位男版“包法利夫人”般的人物，他来到城市之中梦想成为有地位有身份的人，模仿他们的一言一行，要做项目、要读书、要赚钱、要成名、要一呼百应前呼后拥、要美女相随。但是却既缺少生产资料（钱），也缺乏工作能力。很难体会到更深层次的意义，在这个大游乐场之中，未必有他的游戏之地，这时候，他的想法未必不对却无法施行，他的抱负无法实现，痛苦就如影随形了。只能一点一点坠入痛苦之中，这部剧妙就妙在以喜剧的形式展现了范德彪的痛苦，完美展现了“喜剧的内核是悲剧”。当众人哄笑之时，也是他的最悲惨之时。
在片子结尾中，范德彪跌入了最谷底，此时这个角色仿佛带上了一点禅意。相比其他人的入世，他说自己做了一个梦，掉入一个坑里爬出来，又回到了桂英身边。可惜不知到了下一部之中，他是否真能梦醒，又真的能够看破？
而马大帅这一部中又迎头撞上了本山大叔作品之中的元问题——在经历了阶层跃升之后的择偶困境。这一部一开头，就是热闹场景，马大帅荣升校长，开始举办和玉芬的婚礼。这个时候，李萍出场，你来我往几度交锋，李萍是大城市回来的教师，专业人士、见多识广、善良美丽，马大帅在生活中头一次遇到这样的女性，他外表不服，内心却是服气的。这之后只有李萍的话才能入耳，因为她而改变了造型，返璞归真。一是因为他俩确实有共同话题，二是他内心对她有了情愫。
两人去喝酒，马大帅说学校需要你，我觉得下一句潜台词是我也需要你。他甚至借酒说出了我对你负责的话，在这场戏中，两位好演员痛快飙戏的同时，也能看出马大帅对李萍无法言说的心事。而在结尾小萍与马大帅牵手看学校的时候，玉芬回来了，马大帅向玉芬走到半途停下来，三人之间的关系已经再清楚不过。
弹幕都在嘲笑玉芬，说她就关心上床那点事，其实是冤枉了玉芬，玉芬也经历了身份地位的剧烈变化，之前的马大帅的天地里太小，全是她，对她呵护有加，把她放在重要的位置上，为了给她交住院费出尽百宝去赚钱，他是和她在一个轨道上的，所以她听从马大帅的一切安排，有钱也好，没钱也罢，她都安心跟随。
而今他脱离了她熟悉的轨道，去到更高的位置。他有了一份让她陌生的事业，不光是钱财的付出，是提升到自己触摸不到的高度，女人都是敏锐而感性的，她先一步感受到了危机，这危机既来自她和马大帅之间，也来自于马大帅与李萍之间，而在她不知所措的时候，没能完成的婚礼似乎成为了一道裂痕，马大帅以这个理由拒绝玉芬，玉芬在身份上和情感上都感受到了憋屈与背叛。这点事是一个引子，背后牵扯出的是两个人的情感危机。
再来说说这一部中的女性角色，许久看不到剧中或者电影中塑造出如此多的女性角色了，而且每个角色又都各具特色。一心一意的玉芬，聪明漂亮心直口快的李萍，大气有能力也深情的桂英，勇敢也自私的小翠，快言快语的小云，她们都是活生生的，也是格外真实的，玉芬这一部存在感稍弱，但是她也有自己的诉求，而不是寄生在别人身上的草，她经历了痛苦之后，也终于在城市之中找到了自己的位置。而李萍是作为男性对照组存在的形象。她聪明也有见识、心直口快也体谅别人，她浑身上下透露出魅力，既是知识的魅力，也有女性的魅力。
能塑造出这么真实有魅力的女性角色，很佩服这部剧的导演和编剧的心胸。男性有多面之处、女性有特异之能，就是这样的人们组成了这样不完美之中带着完美的笑中有泪的人类社会。
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看中国的电影和电视剧，别纠结结局，再写实的剧情，最后也得为了过审搞出大团圆和恶有恶报。马大帅1-3部都是这样，所以别纠结最后一集魔幻大团圆。
第二部我看的很不舒服，主观上我不喜欢看，也是三部里评分最低的。但从文艺作品角度看我认为第二部是最真实和有文学性的。
马大帅这部剧以接地气著称，看过的知道它真实反映了那年代东北城乡各类人的面貌，但作为喜剧它还是滑稽荒诞的，第二部多少有点反喜剧的意思。当然了，有赵本山和范伟它还是很好笑。但从剧情上看，它有太往现实主义靠了，这让第二部的气质和其他两部完全不同，也是它不讨喜的原因。
第二部里很多题材犯了喜剧忌讳，比如大帅婚后不能满足玉芬性需求，玉芬被前夫强奸，小翠婚内频繁出轨，小翠和刚子逼迫吴德荣离婚，王彬隐瞒有老婆孩子的事骗小萍谈恋爱....过于私密的两性问题，和极度违背老百姓伦理道德的行为，放在一部喜剧里面是犯忌讳和影响观感的。这些错综复杂的问题让马大帅2缺乏主线，看起来一团乱麻并且糟心的很，但正是这些情节让马大帅2的真实感直线上升几乎与现实完全贴合。
用网友话说马大帅2里几乎没有好人（除了桂英吧），正如现实世界那样，所有人都有阴暗面。但一部喜剧善恶不够分明同样是极其败好感的因素，你可以理解为编剧在喜剧和现实主义上选择了后者。
细想，陡然而富变的飘飘然，又朴实又爱装的马大帅。一心想过踏实日子，不惜把学校搞黄，被强奸不敢说的玉芬。被极度溺爱，脑子里只有自己，没有廉耻和是非概念的马小翠。一辈子活在梦里的长不大的孩子范德彪。还有起初瞧不起非正规办学，其实通情达理的小萍。有点才华有点理想主义但往往作风不端抛弃糟糠之妻的小城青年王彬。同样没什么是非观，只有朴素义气和对暴力强者崇拜的小云。浪子回头的混混，不顾一切追求爱情且同样没什么道德感的刚子。受过感情创伤，对幸福婚姻和家庭有执念，不惜飞蛾扑火的吴德荣。一群想赚钱，怕担事儿，讲义气，又抠门，勤劳朴素仍有集体主义思想的乡亲。
这里面每个角色真实度更胜过第一部，有可爱一面又有可恨一面，而且可恨的那一面又是非常贴合人物本身的成长经历和社会背景。他们做的所有讨厌事，缺德事，都是在他们自己看来理所应当的事，编剧毫无保留展现了那个社会从老板到农民每个人物各自的局限性和人性弱点。
为了这点儿真实感，不惜把马大帅2变成闹剧、惨剧、伦理剧，尤其是马小翠吴德荣刚子这条线堵心到几乎毁了这部剧。堵心归堵心，你敢说马小翠这个角色不真实吗，她真实的令人发指，就像直接从城市新闻报上抠下来的活生生的人。
所以综上，马大帅2作为喜剧堪堪及格，但作为披着喜剧外衣的现实主义题材片，尤其城乡题材，它的文学价值胜过1和3部。二十年过去，它的评分也许不会提升，但是哪怕再过二十年，如果以后的人要通过电视剧了解东北城乡底层人民众生相，《马大帅2》都是比其他两部更好的选择。而很多打着年代剧旗号的剧情套壳片毫无现实价值。
